Выставка традиционно знакомит с комплектованием фондов музея.

В 2025 году в собрание поступило 349 предметов, имеющих историко-культурную, художественную ценность и музейное значение. Предметы, вошедшие в состав экспозиции, отражают основные направления и тематику комплектования музейных фондов.

Особую ценность для музея представляют культурные ценности, имеющие мемориальное значение.

Роль дворянского рода Вревских в сохранении памяти и материальных свидетельств прошлого, неразрывно связанных с именем Пушкина, семействами Вульфов, Вревских, Ржевских, Панафидиных, историей усадеб Тригорское, Голубово, Александрово, Малинники, Курово-Покровское, сложно переоценить. На протяжении столетий его представители бережно сохраняли драгоценные реликвии. Ныне они хранятся в собраниях пушкинских музеев, став частью Музейного фонда Российской Федерации. Сегодня, Александр Борисович Вревский, его супруга Ольга Ярославовна (ур. Якубовская) и дочь Наталия Александровна, сохраняя связь поколений, продолжая семейные традиции, передают в музеи историко-культурные ценности, как на постоянное хранение, так и для экспонирования на выставочных проектах.

В 2025 году в состав собрания А. Б. Вревским был передан ряд книжных изданий по химии, происходящих из библиотеки Михаила Степановича и Натальи Павловны Вревских. Наряду с графическим портретом известного химика, они станут центральными экспонатами на выставке «Два химика из пушкинских мест»: М. С. Вревский и Б. Г. Карпов» в 2027 году.

Комплекс материалов поступил в собрание музея-заповедника от представителей рода Ладыженских – Никиты Гаврииловича Ладыженского и Ирины Гарвииловны Коровиной (ур. Ладыженской). Дарители - внуки Гавриила Михайловича Ладыженского (13 ноября 1865 – 6 января 1945), чьи живописные работы «Вид Голубово», «Развалины церкви в Голубово» и «Пейзаж с песчаным берегом» хранятся в собрании Пушкинского Заповедника. Родители Г. М. Ладыженского – Михаил Евграфович Ладыженский (1840–1910) – дворянин, мировой судья и баронесса Александра Борисовна Вревская (1840—1899), дочь барона Бориса Александровича Вревского (1805–1888) и Евпраксии Николаевны Вревской (ур. Вульф) (1809–1883).

Г. М. Ладыженский не был профессиональным художником, но всю жизнь занимался живописью. В молодые годы он часто бывал и жил в Голубово, Тригорском, Александрово, гостил в Михайловском у Г. А. Пушкина. По просьбе Б. Л. Модзалевского написал в 1926 году «Краткую заметку» о знакомстве с сыном поэта.

В составе переданных материалов – архивные документы, фотографии, складень, а также четыре живописные и двадцать четыре графические работы с видами усадеб Голубово, Александрово, родового имения Ладыженских Тягущи в Порховском уезде, пейзажи с рекой Усьвой в Пермском крае, куда Гавриил Михайлович с женой эвакуировались из блокадного Ленинграда, а также галерея семейных портретов, в числе которых автопортрет художника. На выставке представлена часть акварелей.

В 2025 году в 111 выпуске сборника «Михайловская пушкиниана» опубликован очерк Н. Г. Ладыженского, который является значимым источником по истории рода Ладыженских.

В планах развития постоянных экспозиций музеев-усадеб Пушкинского Заповедника – реэкспозиция «Библиотеки» Тригорского. Продолжается активная научная работа по сбору и систематизации материалов по данной теме, активизирован поиск и комплектование предметного ряда, необходимого для реализации проекта и заполнения лакун в коллекциях. Ее практическим воплощением на данном этапе является динамичный цикл временных выставок «Круг чтения обитателей Тригорского». Он направлен на решение содержательных проблем экспозиционного текста, апробирование экспозиционных решений и развитие постоянной экспозиции музея. Большая часть приобретенных в 2025 г. для Тригорского музейных предметов вошла в состав экспозиции, посвященной кругу чтения Анны Вульф. Ряд предметов, приобретенных для тематического проекта, на данный момент экспонируется в Тригорском на выставке «Круг чтения обитателей Тригорского. Евпраксия Вревская» (среди них – бюро 1830–1840-х гг., принадлежавшее барону Борису Александровичу Вревскому (1805–1888), предметный ряд, представленный на бюро, а также книжные издания).

13 томов Вальтера Скотта находятся сейчас в Тригорском, напоминая, что книги именно этого писателя брал в голубовской библиотеке для чтения А. С. Пушкин. Другие книжные приобретения, представленные на выставке новых поступлений, связаны с именами, одинаково знаменательными для Пушкина и его окружения, включая Анну Вульф. Это Байрон, Наполеон и Андре Шенье. Переводы из Байрона находятся в части 2 «Собрания стихотворений» И. И. Козлова 1834 г. (более позднее издание 1840 г. было в библиотеке Тригорского). Здесь же опубликован перевод стихотворения Томаса Мура, поклонницей которого была Анна Вульф. В наше время всем известен романс на эти слова – «Вечерний звон».

Два французских исторических ежегодника – за 1821 и 1824 гг. – содержат известия о смерти Наполеона (1821) и Байрона (1824), по ним мы можем вместе с современниками этих событий представить, какой информацией они располагали. Парижское издание «Стихотворения Андре Шенье» 1855 г. в точности повторяет первое издание 1819 г., бывшее в библиотеке Пушкина. Наконец, два томика Лас-Каза «Мемориал Святой Елены» позволяют вспомнить о присылке Пушкиным этого, чуть более раннего, издания Анне Вульф в Малинники, о чем она пишет в одном из своих писем к поэту. А «Продолжение Мемориала Святой Елены» (Брюссель, 1825) – точный дублет библиотеки А. С. Пушкина.

Среди приобретенных графических листов – преимущественно книжная иллюстрация к произведениям Байрона и Руссо, портрет Томаса Мура и изображение могилы Наполеона на о. Св. Елены; три листа воспроизведения раскрашенных гравюр различных сортов роз знаменитого мастера ботанической иллюстрации П. -Ж. Редуте, и редкий лист, изображающий великого князя Николая Павловича (будущего императора Николая I) и его супругу великую княгиню Александру Федоровну в костюмах героев поэмы Т. Мура «Лала-Рук».

Значительно пополнился круг предметов, необходимых для сопровождения тематических выставок, посвященных чтению и написанию писем. Это печатки, ножи для разрезания бумаги, лорнеты, лупы, перочистка, перочинные ножи, различные шкатулки и коробочки, в которых все это могло храниться.

Отдельного внимания заслуживает сравнительный атлас древней и новой географии А. Эрроусмита-младшего, выпущенный специально для Итонского колледжа. Первое издание вышло в 1828 г., второе издание, приобретенное музеем, – 1841 г. с тех же гравировальных досок. Отдельные карты этого издания встречаются в продаже, но приобрести полный экземпляр – редкая удача. Теперь появилась возможность представить себе на пушкинское время любой уголок земного шара, а также то, каким представляли себе мир люди античности. На выставке – шесть парных карт местностей, которые наиболее интересовали А. С. Пушкина, соответственно, и его ближайшее окружение, в том числе Анну Вульф (в каждой паре карта местности на 1828 г. и аналогичная территория в представлении древних). Это как общие карты Европы, Азии и Африки, так и более детальные карты Северной Италии с Адриатическим морем и Венецией.

Продолжается комплектование изобразительной пушкинианы и пейзажей с видами пушкинских мест. Разделы представлены именами добрых друзей музея, чья творческая судьба оказалась связана с Пушкинским Заповедником. Среди них – Ю. И. Ерышев и В. В. Романов.

Коллекция графики литературного музея неизменно пополняется иллюстрациями пушкинских произведений. В состав собрания поступил ряд серий, исполненных И. Д. Шаймардановым. В их числе – 60 графических иллюстраций к сказкам А. С. Пушкина: «Сказке о золотом петушке», «Сказке о рыбаке и рыбке», «Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди» и «Сказке о мёртвой царевне и о семи богатырях». Издательство «Проспект» (Москва) опубликовало их в 2025 году, обеспечив встречу с читателем. Для музея-заповедника работа с детской аудиторией остается значимым направлением деятельности, направленным на знакомство с русской литературой, пушкинским наследием, приобщением к чтению, искусству книги и слова.

Особое внимание музей уделяет комплектованию иллюстраций к произведениям, созданным поэтом в Михайловском. Так, к 200-летию создания драмы «Борис Годунов» И. Д. Шаймарданов подготовил серию иллюстраций, выполненных в технике акварели. Листы решены в оттенках сепии – цвета, присущего старым монохромным фотографиям. Выбирая ключевые сцены драматического произведения, автор вплетает в ткань каждой графической работы пушкинский текст, делая его полноправной частью композиции.

Имя И. Д. Шаймарданова вошло в ряд художников, иллюстрировавших пушкинские произведения, характеризуя искусство книжной иллюстрации XXI в. Эти работы стали частью современной пушкинианы и заняли в ней свое место.

___________________

Музей выражает благодарность дарителям, деятельно участвующим в комплектовании фондов Пушкинского Заповедника, за вклад в пополнение Музейного фонда Российской Федерации!

Дарья Плотникова,
главный хранитель музейных предметов.
Пушкинский Заповедник